DJ / rupture:世界音乐2.0背后的变形精明选择器

来源:澳门美高梅国际 - VIP通道 作者:蔺庸 人气: 发布时间:2019-08-22
摘要:几年前在纽约市度假期间,我安排与朋友见面吃午饭

几年前在纽约市度假期间,我安排与朋友见面吃午饭。 “让我们去曼哈顿吃墨西哥菜,”他说。 “我需要拿到新的 ,你只能亲自去东村的这家小炸玉米饼店购买。”我大笑起来。 对于像DJ / rupture这样的数字时代先驱(真名Jace Clayton)来说,这似乎是一种反向,反直觉的举动。 所以我们去了Tacos Zaragoza,在酒窖的单独餐桌上吃了丰盛的自制炖菜,然后买是美国制造的低于标准的cumbia轨道的汇编,用能量嘶嘶作响(现在,可在 )。

这只是克莱顿的一个有趣的项目之一,致力于以其光荣的多样性来庆祝世界音乐 - 不仅是对西方流行音乐的势利反对,而是与它一起愉快地摩擦。 经过超过15年的巡回演出,写下他的和数字化增强的全球小跑,克莱顿出版了他的第一本书,Uproot:21世纪音乐和数字文化中的旅行。 作为15年前开始他的职业生涯的混音之一,这是一本庞大而令人兴奋的主题。

我们发现使用Autotune的颠覆性力量,在埃及涌现出新的技术增强语言(音乐和其他),为什么Celine Dion和Michael Bolton是牙买加雷鬼歌迷的神灵,以及Clayton试图获得大生意资助他的“ ”项目,使用北非声音银行的免费电脑音乐软件。

在曼哈顿图书馆的电话中,我提醒克莱顿关于taco shop cumbia项目。 “这部分只是网络倦怠,但它也是对cumbia sonidero [主持人或MC]的想法的致敬,”他说。 “对于场景的基础设施,要得到一个炸玉米饼,和稍微偏心的店主一起出去玩 - 它在某种程度上都是音乐的一部分,所以我想让我们说清楚。”

Clayton将cumbia解释为一个真实的点对点网络,嵌入美国和拉丁美洲 ,每次移动时都会改变声音。

Cumbia在某些方面是特殊的,因为它相对独立,按照自己的条件使用互联网,似乎对“越过”或创造明星不感兴趣 - 但它已经获得了类似的全球崇拜,跟随许多其他非西方互联网时代的流派; 没有更多时髦的零星西方兴趣表明K-pop(江南风格是一个非常21世纪的现象)或南非的房子(还记得DJ Mujava的Township Funk吗?)。 克莱顿追溯了数字革命改变了20世纪80年代固化的“世界音乐”的不时尚观念的方式。

,记者和电台DJ在伦敦北部的一家酒吧相遇并试图命名一个类型来帮助唱片店出售音乐这个词就被创造出来 - 没有人找到它,埋没在爵士乐或民谣中部分。 直到2000年代,西方守门人才过于强大,并决定了欧洲和北美的粉丝们 - 他们对音乐及其创作者的“发现”和恋物癖有着常常感叹的新殖民主义方面。

对于克莱顿来说,互联网改变了这种安排,创造了“世界音乐2.0” - 只需点击一下按钮即可访问整个流派,首先是通过聊天室和文件共享网站,现在是YouTube或网上购物 - 但在某些方面,行业守门依然存在。

Jace Clayton又称DJ / Rupture。
Jace Clayton又称DJ /破裂。 照片:Max Lakner

“对我来说,'2.0'指的是你可以作为在线听众访问的所有疯狂,滑溜的数字内容,”他解释道。 “但是,一旦你深入了解欧洲或美国巡回演出或节日巡回演出的细节,突然发生了同样的行业基础设施,少数人的选择和背景化。 所以你仍然被告知' 是你必须听到的撒哈拉沙漠蓝调乐队' - 好像没有数百个不同乐队,做了数百种不同的事情。“

这是一个任意而神秘的过程 - 叙利亚dabke音乐家就是一个典型的例子:签约世界音乐唱片公司Sublime Frequencies,他在西部发行了几张专辑,演奏了格拉斯顿伯里,并在欧洲和欧洲出售了数千张专辑和音乐会门票。美国 - 但克莱顿有点困惑。 “我见过的那些dabke粉丝都没有听说过他。 我在布鲁克林的阿拉伯音乐商店里得到了大部分的dabke,这是疯狂而有趣的,所有这些奇怪的东西 - 但我从来没有见过Omar Souleyman的CD。

克莱顿并没有批评苏莱曼或他的品牌,但他注意到,从前数字时代开始,仍然存在一些相同的任意采摘过程。 他讲述了Jajouka大师音乐家的故事,这是一个传统的柏柏尔人群,深受西方人喜爱,最初由Brian Jones于1971年制作,他们还接受了Mick Jagger,Billy Corgan,Ornette Coleman,William Burroughs和Lee Ranaldo的访问和合作。 然而,尽管声名鹊起,该集团仍“未知几个城镇”,他们的音乐在当地的磁带摊位上是不可取的。 克莱顿在“Uproot”中写道:“在我身上慢慢恍然大悟,”在摩洛哥内部受到称赞的音乐与在其境外成功呈现的音乐几乎没有任何重叠。

Uproot的优势在于克莱顿决心超越简单的答案:他热衷于新的联系的解放潜力,数字音乐鼓励的融合和变异,以及全球可用的廉价软件如FruityLoops,但我们不应忽视它的局限性。 “我第一次注意到这是在2002年:我记得Kid606对我说'嘿看看这个音乐',这真的很糟糕,通用技术。 我问他'你为什么要这玩我?' 他说'因为它来自阿尔及利亚!'。 他在一个不起眼的聊天室里把它拿起来。 有一段时间我们都说,'哦,他们只是在阿尔及利亚使用相同的FruityLoops预设'。“

他说,同样适用于智能手机和平板电脑的混音应用程序,这极大地限制了混音的可能性:“只是环顾四周,我有点恐惧,因为它是如此微小,你可以做出的改变:'按下此按钮以显示'siren','按此按钮将支持节拍改为'摇滚',它是如此有限。“

一般来说,克莱顿对音乐行业所担心的事情感到兴奋,甚至像Kanye和Beyoncé这样的大明星正在修补旧的逻辑和协议 - “我希望巨人的速度更快下降,”他在Uproot写道,“所以我们可以看到奇怪的花朵在空置的空间开始绽放。“

他所做的极少的宣言式要求之一就是让技术创新者找到一种方法来补偿艺术家他们制作的音乐 - 直接,尽可能完全。 “这是通过调查巨大的手机银行热潮来实现的,”他回忆道。 “感觉就像技术已经到位,如果有人在他们的笔记本电脑上打了一个节拍,他们可以在手机上卖掉它,直接获得所有的钱。 它归结为这个基本的东西 - 如何给一个奇怪的安哥拉技术生产者他们的会费呢?“

对于克莱顿来说,对旧方式的威胁大多是一连串新的机会 - 他描述了埃及流派 (这不是一个错字 - 它是 )作为“反作用和超敏感” - 这不适用于他喜欢的所有音乐吗? “当然,我谈到的很多东西属于这一类。 这种感觉是关于创造行为没有任何感情,而是更慷慨和混乱。 让我们不要对音乐历史感慨,并且过分尊重它:我们没有被束缚到过去,我们现在就在这里,让我们做点什么然后把它扔出去。“

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